如 何 挑 選 唱 頭 放 大 器 ... 規 格 ... 其 它
唱頭放大器 + 唱頭 + 唱臂，堪稱玩音響 "最複雜" 的三件事 (不玩黑膠者除外)。
除了很多我們早已忘了的物理學、數學，
而且彼此間關係複雜，牽一髮而動全身。
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不過，很多人 (尤其是黑膠新手) 常是...
黑膠器材都買回家後，才發現... 問題一堆 !
惡聲連連、手足無措之後，才知道... 黑膠器材不能看喜歡就買 !
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與其如此，不如先來花點時間搞清楚。
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首要規格 - 阻抗、增益
阻抗 & 增益，對玩黑膠的人而言，非常非常重要，也比較複雜，我們另有專門的網頁去討論它。
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阻抗 Impedance
● 參考 如何挑選唱頭放大器 - 規格 - 阻抗
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增益 Gain (放大倍數)
● 參考 如何挑選唱頭放大器 - 規格 - 增益
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次要規格 - 電容、訊噪比、等化曲線
至於電容、訊噪比、等化曲線...等規格，則不是那麼重要。
如果行有餘力，自然可以多去研究，但如果覺得太麻煩，也可以跳過。
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電容 Capacitance
電容的匹配，的確會影響聲音的表現。
可惜，除了少數很高級的唱頭放大器可以調整電容之外，一般的電容都是固定的。
為什麼 ?!
因為如果要談電容的匹配...
就要從唱頭本身的電容，一路加上唱臂管內配線的電容、唱臂線的電容，
然後再和唱頭放大器的電容去匹配，才比較有意義。
雖然唱頭的電容會標示，但線材的電容往往無法得知。
心有餘，卻力不足，所以還是算了吧。
但如果你的唱頭放大器可以調整電容，自然可以試試，看看對聲音有多少影響。
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訊噪比 Signal-to-Noise Ratio (SNR)
管前級可以為了調音而存在，
但唱頭放大就不一定建議用管機，
因為，它有更重要的事要做...
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唱頭放大器，要把很微小的訊號放到夠大，
連帶的，噪訊也會變很大。
所以... 唱頭放大器的訊噪比，對廠商是一道難題，
也因此... 比一般前、後級的訊噪比，更值得我們重視。
● 參考 如何挑選前級 - 噪訊
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我們之所以那麼努力於 "阻抗匹配"，
● 參考 如何挑選唱頭放大器 - 規格 - 阻抗
最主要的原因之一，正是為了避免聽到雜訊。
然而，更根本的關鍵在於... 唱頭放大器本身的訊噪比，也要夠好才行。
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一般來說...
真空管唱放的訊噪比，相較於電晶體唱放... 差很多。
如果耳朵，或喇叭，或其他器材，對噪訊相當敏感，
更應該以電晶體唱放為優先考慮。
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你想要調音...
可以靠前級、後級，
或者一開始就選對喇叭、唱頭，
而唱頭放大... 正確、乾淨，比較重要。
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尤其像 Pass / Sutherland 這種線路簡單、內容純淨的唱頭放大，
就會顯得特別好用，
因為你不必擔心什麼 (包括不太複雜)，
也不負責調音，
只要單純把一件事做好... 訊號放大。
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範例 : 唱頭放大器的訊噪比
電晶體 :
Accuphase C-37 : 110 dB (MM 低增益) / 102 dB (MM 高增益) / 100 dB (MC 低增益) / 91 dB (MC 高增益)
Asr Basis Exclusive : 77 dB (低增益) / 68 dB (高增益)
Audionet PAM G2 : 103 dB (MM) / 83 dB (MC)
Boulder 2108 : ?
Burmester 100 : 84 dB (MM) / 74 dB (MC)
Ensemble Fonobrio : 80 dB (MM) / 74 dB (MC)
Fidelix Leggiero : 140 dB (MM) / 156 dB (MC)
Lehmann Decade : 78 dB (MM) / 69 dB (MC)
Linn Uphorik : 105 dB
Pass XP-17 : ?
Soulution 750 : 100 dB
Sutherland Argentum : ?
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真空管 :
Aesthetix Rhea : 70 dB
Audio Research Reference Phono 3 : 71 dB (低增益) / 62 dB (高增益)
Conrad-Johnson TEA1 : 80 dB (低增益) / 72 dB (高增益)
Ear 834P : 80 dB
Emt JPA 66 : ?
Herron VTPH-2 : 80 dB
Lamm LP2 : 88 dB (MM) / 87 dB (MC)
Manley Steelhead : 75 - 86 dB (MM) / 70 - 84 dB (MC)
Nagra VPS : 77 dB
Zaden 1200 Mk3 : 70 dB
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P.S. 各廠商測定訊噪比的標準、表示方式未必相同，因此數據不一定能直接拿來比較。
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等化曲線 Equalization (EQ) Curve
唱片錄音時，有所謂的 "動態壓縮"，也就是必須將各頻段適當衰減，才能順利的刻在唱片上。
若是不加以衰減，一面唱片恐怕錄不了幾分鐘，甚至根本沒辦法錄。
唱頭拾取出來的訊號，既然經過衰減，就必須加以還原才能聽。
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唱片工業初期 (50 年代中期之前)，每家公司都有自家的一套錄音辦法，
當然也各自須要不同的等化曲線加以還原。
直到美國唱片業協會 (Recording Industry Association of America，簡稱 RIAA) 於 1954 年成立後，才逐漸統一黑膠唱片的錄放音的標準。
而以此為標準的等化曲線，就稱為 RIAA 等化曲線 (RIAA Equalization Curve)。
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大多數的黑膠唱片，除非很早期，都是使用 RIAA 標準，
大多數的唱頭放大器，除非特殊機型，也都是使用 RIAA 標準，
一般不需要煩惱此事。
但如果你喜歡聽 50 年中期之前的錄音 (尤其是 DECCA、COLUMBIA)，
或有收藏 78 轉的珍貴 SP 唱片，
就必須使用有不同等化曲線功能的唱頭放大器。
如 : Boulder 2008 / Emt JPA-66 / FM Acoustics FM 222
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另外，1972 年，國際電工委員會 (International Electrotechnical Commission，簡稱 IEC)，
"稍微" 修正了 RIAA 曲線，發布了新的等化曲線，稱為 IEC RIAA Curve。
有些唱頭放大器，雖然並非真正具有不同等化曲線的功能，
但可提供 RIAA 或 IEC 兩種等化。
如 : Nagra VPS / Simaudio Moon 810LP / Soulution 750
或許播放黑膠時，差異不大，
但還是可以試試，看看哪一種比較好聽。
