喇 叭 的 抉 擇 ... 音 色 ... 型 式
喇叭的音色，不只是建構一套音響系統的第一步，也是最重要的一步 !
而且，還是最令人膽戰心驚的一步 !!!
一旦買錯喇叭，音色不是自己所喜歡的，
就算在擴大機、線材、墊材上拼命砸錢，也難以 "翻盤"。
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因為怎麼聽都不對勁，很多人只好拼命換機。
換完東，又換西，換來換去，卻總是不滿意，不知如何是好 ?!
(玩音響，本是為了欣賞優美音樂，享受休閒時光，卻變成一件惱人的事，也實在可憐)
在這裡，我們不禁要套一句流行用語來提醒你... 笨蛋，關鍵在喇叭 !
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講到音色，就得先考慮... 喇叭的型式。
因為...
"密閉式 Sealed Cabinet"、"低音反射式 Bass Reflex" 的低頻，絕對不會一樣。
而 "號角式 Horn"、"靜電式 Electrostatic" 的音色，更是天差地遠。
各有優缺點，你得先搞清楚。
不要有人說號角喇叭很動人，
或者，某一陣子很流行靜電喇叭，
就跟著去一窩蜂，
買回家卻不是自己的口味，水土不服。
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其實喇叭有非常多種型式，
但為了避免大家頭昏眼花，我們在這裡只講最基本的。
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依音箱設計區分...
開放障板式 Open Baffle
開放障板喇叭並非主流，甚至連 "小眾" 也稱不上，只偶見於 DIY 領域。
但要講喇叭的型式，卻不能不先從開放障板式講起。
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為了避免單體的背波傳到前面，和正面音波互相干擾，
所以障板的面積就需要很大，最好是 "無限大"，
這就是所謂的 "無限障板 Infinty Baffle" 理論。
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不過，這在現實生活中是行不通的... 很佔地方 + 很醜。
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於是，有人只好用 "有限"，但 "還算夠大" 的障板，"勉強" 解決正波、背波互相干擾的問題。
不過，障板不夠大，效果頗讓人疑慮 ?!
而且，因不能靠箱體來增加低頻，單體本身的頻率響應一定要足夠才行，而好單體可不容易找，也不便宜啊。
另外，以世俗的眼光來看，就是一塊障版 + 裸露在外的單體，不只完成度不夠，也不夠美觀。
不論是製造，或是要讓音響迷掏出錢來買，都有不少困難，當然也就流行不起來。
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曾把開放障板喇叭量產的廠商，屈指可數，
丹麥的 Jamo 已放棄，
目前大概僅剩美國 Emerald Physics 及 Spatial。
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主要廠商 - 開放障板式喇叭 :
美加
Emerald Physics / Spatial
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密閉式 Sealed Cabinet / 氣墊式 Acoustic Suspension
既然無限障板不可能，而開放 (但有限) 障板的實用度又不高，
那麼，將單體四周整個封閉起來不就得了，於是就出現了... 密閉式喇叭。
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但是，密閉式容易有兩個問題 :
1. 音波在音箱內停留，互相干擾，產生駐波 (Standing Wave)。
2. 低頻雖然較直接、乾淨，但只靠單體本身，恐怕量感不足。
為了改善此缺點，Acoustic Research (AR) 的創辦人 Edgar Villchur 和 Henry Kloss，
於 1954 年將密閉式的改良成... 氣墊式。
一方面，得在音箱內填充更多的吸音材料。
另一方面，得在單體上塗料以增加質量、彈性，藉由單體的大幅振動，鼓動空氣，製造出更多的低頻。
於是誕生了經典喇叭 AR-3 / AR-3a (及後來的 Advent Loudspeakers)。
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密閉式、氣墊式雖然不盡相同，但我們通常等同視之，
而且視作... 最基本、最傳統的喇叭型式。
像是 BBC 設計、授權生產的 LS3/5A，就是基本中的基本。
說真的，這種喇叭不見得比較差，
但自從低音反射式出現後，
大家發現，不必那麼麻煩去處理單體、音箱，也可以改善低音，
而且，規格上的效率 Efficiency (零敏度 Sensitivity) 也比較好看 (比較容易推)，
所以現在還堅守密閉式 (或氣墊式) 的廠商，屈指可數。
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主要廠商 - 密閉式喇叭 / 氣墊式喇叭 :
美加
Acoustic Research / Advent / Dynaco / KLH / Magico / YG
英國
ATC / Harbeth / Rogers / Spendor
日本
Kripton
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低音反射式 Bass Reflex
低音反射式是在密閉音箱的適當處開一或兩個孔 (前、後、下面皆可)，再用導管連接開孔，引導低頻反射出來。
因為不必採用特殊單體，也不必大幅更改箱體結構，更不必多花什麼錢，
就可以稍微改善許多喇叭低頻不足的罩門，是現在的主流。
市面上的喇叭，除了少部分密閉式、號角式，就幾乎一定是低音反射式 (比率幾乎達 90 % 以上)。
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低音反射式喇叭的設計，看起來大同小異，
不過，開孔的位置、大小，以及導管的管徑、長短，都會影響到低頻的量感與相位。
所以其實也不是... 隨便挖個洞，那麼簡單。
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低音反射式喇叭雖然可以讓低頻量感約可增強 2 - 3 dB (與密閉式相比)，
但反射管傳導的是低音單體的背波，
和從低音單體正面幅射的正波，在時間、相位 (phase) 上始終會有一些不一致。
而且，反射的低頻衰減大，每一個八度音 (Octave : 頻率下降 1/2)，音量就衰減達 24 dB，傳輸距離不長。
所以，低頻雖然感覺多一點，但實際上不夠結實有力，無法有效延伸，只能當輔助。
主要的低頻，還是得靠低音單體本身。
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主要廠商 - 低音反射式喇叭 :
絕大多數品牌。
● 參考 喇叭 - 品牌 & 機種
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背負載號角 Back Loaded Horn (背載摺疊式號角 Rear Folded Horn)
利用箱體來改善低頻，除了低音反射式，還有背負載號角式。
也就是，把音箱內部設計成一個可擴大低頻的號角，利用低音單體的背波，通過這個號角，而增加低頻量感。
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因為箱體外都有開孔，所以有些人會把低音反射式、背負載號角搞混。
實際上，兩者有很大的差異 :
1. 箱體結構簡單 vs. 箱體結構複雜。
2. 低音直接通過管子幅射 vs.低音先壓縮，再透過號角擴散。
3. 低音改善的效率、程度不大 vs. 低音改善的效率、程度大。
4. 低音較鬆散 vs.低音較結實 (但比不上密閉式)。
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理論上，背負載號角比低音反射式有效，
但音箱設計太複雜，而且體積太龐大，所以，實際運用上有很大的限制。
通常，只有全音域、同軸單體，因低頻有限，不得不用此種音箱改良。
如 : Jensen G610C + Imperia / Lowther PM4A + OPUS 1B / Tannoy Autograph
或者，追求全號角，但又要兼顧體積，所以低頻不用正面號角，而採背負載設計。
如 : Jbl Hartsfield / Klipsch Klipschorn / Tannoy Westminster Royal
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不管如何，背負載號角的體積還是太大，多流行於 50、60 年代，現已相當少見 (不適合現在的小家庭)。
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主要廠商 - 背負載號角喇叭 :
美加
Altec / JBL / Jensen / Klipsch
英國
Lowther / Tannoy
北歐
Acuhorn
南歐
Ocellia
日本
JBL Japan
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依單體型式區分...
全音域 Full Range
全音域喇叭，就是由同一顆單體來負責 "全部的" 頻率。
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P.S. 那麼，市面上一堆單音路 (One Driver) 設計的小喇叭 (含電腦喇叭)，都能稱為全音域嗎 ?!
基本上，是可以這樣說啦，
但若音域 (頻寬) 不夠廣，其實也沒什麼意義。
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全音域喇叭的好處是... 在於沒有分音器零件的染色，以及沒有多單體會造成的相位失真 (Phase Error)，
聽起來當然比較直接、單純、正確。
而且沒有分音器，對擴大機的需求也可以降低，比較容易推動。
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全音域喇叭的問題是... 只有一顆單體，顧得了頭，就顧不了尾。
就算全音域喇叭特別注重單體的材質，希望能補足各頻段，
不過，再怎麼補，也無法完全彌補先天的缺陷。
通常中頻很棒，但高、低頻就不得不妥協了。
如 : Diatone P-610 / Goodmans Axiom 80 / Western Electric 755A
因此，全音域單體常搭配 "背負載號角音箱"，以補足低頻。
如 : Fostex FE206E + Jericho Horn / Jensen G610C + Imperia / Lowther PM4A + OPUS 1B
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主要廠商 - 全音域喇叭 :
美加
Altec / Rola / Western Electric
英國
Goodmans / Lowther
日本
Diatone / Fostex
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同軸 Coaxial (Concentric)
多音路喇叭，有單體與單體間的間隔，就一定會因為音波的指向性、繞射等作用，產生空隙或互相干擾，
造成在不同的聆聽高度、位置，音色出現差異。
雖然大多數喇叭的高、中、低音單體都以垂直的方式排列，以避免橫軸上聽感的不同，
但縱軸上聽感的差異就無可避免了。
譬如，聆聽的位置高一點，就會聽到多一點高頻，少一點低頻，
或位置近一點，就會聽到高低頻是分離的，從不同的地方來。
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既然如此，同軸喇叭乾脆就把各單體都疊在一起，既無單體的間隔，
而且不至於像全音域單體般，只有一顆單體。
如 : Altec 604 / Stephens Trusonic 206 / Tannoy Turnberry SE
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只是這樣合併式的設計，畢竟還是會受限，低頻有類似全音域單體的不足，
要全面，就得搭配其他單體使用。
如 : Maxonic TW11000 / Tannoy Kingdom 15 / Zu Omen
不過，這樣不是又失去使用同軸單體的意義了嗎 ?!
所以，也常用背負載號角音箱，來補足。
如 : Fostex FE168E Sigma / Jensen G610C + Imperial / Tannoy Autograph
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同軸喇叭、全音域喇叭看起來很像，常使有些人搞混，
不過，只要你仔細一點，不難發現其中的差異。
全音域：
1. 只用一顆單體。
2. 無分音器，喇叭線直接連到單體。
同軸：
1. 用兩顆以上的單體，但各單體疊在一起，開口在同一直線上。(喇叭上可能還有非同軸的單體)
2. 有分音器，喇叭線會先連到分音器，再連到單體。
如果要兩者間擇一的話，
希望無音染的，只重視中頻的，請用全音域，
至於需要表現較全面的，請用同軸。
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同軸喇叭現今在音響界不多見，是很可惜的事。
反而，在汽車音響中，因沒地方可以裝那麼多單體，倒成了適合發展的用途。
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主要廠商 - 同軸喇叭 :
美加
Altec / Jensen / Stephens Trusonic / University / Zu
英國
KEF / Parmeko / Tannoy
德國
Horn Manufaktur / Lorenz
南歐
Ocellia
日本
Fostex / Maxonic
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號角 Horn
"號角" 單體，和 "背負載號角" 音箱，指的是兩回事，但又互相牽連。
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錐盆單體是靠訊號輸入音圈 (Voice Coil) 產生磁場，
然後藉著與固定磁極間的吸斥作用，產生活塞運動，帶動錐盆 (Cone) (錐盆喇叭的震膜) 震動，
因此錐盆喇叭也常被稱為 : 動圈式 (Moving Coil) 喇叭。
但這種方式是以音圈帶動錐盆直接鼓動空氣傳播聲音，
(故有人將一般的錐盆喇叭也稱為 : 直接幅射器 Direct Radiator)
等於是全部的聲音能量都得靠單體自己來，非常吃力。
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號角喇叭則巧妙利用協助擴散的號角，大幅提升喇叭本身效率 (可達十幾 dB)，
減少活塞運動的距離 (衝程)，反應速度也可以變快，聲音也會更精確。
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其實，所謂的號角喇叭有兩種 :
1. 古典號角 : 壓縮驅動器 (Compression Driver) + 號角喉部 (導波器 Waveguide) + 號角開口
2. 現代號角 : 一般錐盆單體 + 號角開口
雖然傳統上，第一種才能稱得上是真正的號角，
但只要設計得當，不管哪一種，都可以享有號角的優點。
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之所以會出現第二種號角，是因為...
如果要達成 "全古典號角"，又要有足夠低頻，
喇叭就會變成超巨大 (低音單體可能直徑要 2 - 4 公尺以上)，一般家庭大多難以消受。
就像 Avantgarde Trio 低音單體雖然直徑已有 1 公尺，
但如果不加超低音 Basshorn，低頻也僅能達 100 Hz 而已。
所以，為了達到足夠低頻 + 節省空間的目標，
出現了背負載號角 (Back Loaded Horn) 的設計，
讓低音號角並非從單體前端展開，而是向後，曲折、隱藏式的展開。
如 : Jensen G610C + Imperial / Klipsch Klipschorn / Tannoy Westminster Royal
只不過，對大多數音響迷來說，這種號角喇叭還是太大了。
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既然如此...
現代的號角喇叭，通常只把古典號角用在中、高音上，
低音則以一般錐盆單體 (或有或無利用號角開口輔助) 來補足。
1. 錐盆低音有號角開口
如 : Altec A5 / Avantgarde Meta Primo / Jadis Eurythmie 11
2. 錐盆低音無號角開口
如 : Avantgarde Duo / JBL 4343 / Westlake TM-3VFt
不過，這麼一來...
中高音 (古典號角)、低音 (現代號角，或一般錐盆單體)，在單體結構、效率不同下，
就需要不同的擴大機分別推動 (多路分音)，才能有較佳的表現。
若只用音質佳，但功率小的擴大機，會推不動低音，
但只用功率大的擴大機，中高音又會太粗、太尖銳。
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主要廠商 - 號角喇叭 :
美加
Altec / Electro-Voice / JBL / Jensen / Klipsch / Western Electric / Westlake
英國
Living Voice / Vitavox
德國
Acapella / Avantgarde / Odeon
南歐
Zingali
日本
Fostex / JBL Japan / Maxonic / Pioneer / Rey
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靜電 Electrostatic
錐盆單體既然非常仰賴強烈的活塞運動，就需要高剛性的材質，否則就容易變形、損壞。
但另一方面，又要低質量的材質，以避免慣性定律，
也要有很好的阻尼作用 (Damping Adjustment)，儘速順利消化掉推動的能量，以免殘留在盆身內，引起訊號外的振動，造成失真。
所以，好的喇叭單體並不容易設計。
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靜電喇叭的好處是...
1. 發聲震膜總面積很大，達錐盆喇叭的數十倍以上。
音場、音像也可以放大，聲音也會比較寬鬆自然。
而且震膜面積大，震膜的震幅就可以縮小，失真就會降低。
2. 震膜質量極輕，因此沒有物理慣性的問題。
說動就動，說停就停，可以輕易反應細節，
不會產生下一波震動來時，這一波震動還在 "餘震"，妨礙下一波的震動。
3. 沒有音箱，自然沒有箱音的問題。
聲音清澈，純淨無染。中頻厚度與透明度，幾乎是所有喇叭之最。
4. 雙面發聲的 Dipole (偶極) 結構，可以讓音場輕鬆的拓展開來。
只要擺放位置對稱，音場、舞臺可比一般喇叭大上好幾倍。
不需要大型喇叭的花費、空間，就可達大型喇叭的規模。
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比較大的問題是... 欠缺低頻。
如果靜電震膜還不夠大到有足夠的低頻，通常會加一個低音錐盆單體來輔助。
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主要廠商 - 靜電喇叭 :
美加
Apogee / Dahlquist / KLH / Magnepan / Martin Logan / Sanders
英國
Quad
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依驅動方式區分...
被動式 Passive
一般所指的被動式、主動式喇叭，並非指喇叭是被動分音，或主動分音 (此需要更專業的技術，更靈敏的耳朵)，
而是專就驅動方式而言。
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被動式，是指喇叭內部不含擴大機，因此需要外接的擴大機，透過喇叭線來驅動。
這也是一般音響用喇叭的主流。
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主要廠商 - 被動式喇叭 :
絕大多數品牌。
● 參考 喇叭 - 品牌 & 機種
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主動式 Active
主動式，則由喇叭內建的擴大機來推動。
(有時甚至連前級都內建了)
如 : ATC 10.2 / Dynaudio MC15 / Meridian DSP5200
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不過，有些主動式喇叭則只針某一音路進行放大 (涉及主動分音)，其餘的部份還是要靠外接的擴大機。
如 : Avantgarde Uno
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主動式喇叭雖然可以省去搭配後級的困擾，但無法自行搭配擴大機。
這表示... 無法享有換機帶來的音色變化 (沒有 "玩" 音響的樂趣)，所以一般的 Hi-End 喇叭，甚少如此設計。
除非，喇叭對擴大機要求很高 (可能是效率太低)，怕一般的擴大機難以驅動，如 ATC。
...
另外，以便利為導向的電腦喇叭，以及需要額外功率推動的超低音，也多採主動式設計。
...
主要廠商 - 主動式喇叭 :
英國
ATC / Meridian / Pmc
德國
Avantgarde / Dynaudio / Elac
